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The Mexicanas . Paola Bragado

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Las Mexicanas es un juego de dobles series y dobles exposiciones; una obra cuyo tablero recuerda a un diaporama abigarrado de antaño.

La primera de estas series, que se remonta a principios de 2015, se compone de imágenes que parecen salidas de un armario de coleccionista de fotografías antiguas: escenas perdidas de cuadernos de viaje que pueden haber pasado por demasiadas manos, demasiadas mudanzas; sobreexpuestas, amontonadas, desligadas de cualquier tiempo o espacio concreto. Imágenes de Ciudad de México, tan encantadoras en sus efectos de superficie -veladas, teñidas, perforadas, superpuestas- como aparentemente injustificadas.

Así, más que vistas, estas imágenes son sobre todo modestos ejercicios sobre la obstrucción de la mirada: telas, pliegues de terciopelo, cortinas de rafia y lienzos desplegados que interponen una pantalla tras otra; ramas y árboles que pueden ser más bien telares o encajes; velos que son también cristales, reflejos y texturas.

Tras este desfile de gasas, las imágenes tópicas se suceden ante nuestros ojos al ritmo de un carro de postales que gira en un mercadillo: coches gringos oxidados y fachadas de hotel; puestos de pasteles callejeros y vallas publicitarias con personajes charros; ilustraciones de mujeres refinadas y bailarinas en miniatura de plástico barato; el cuello en V de una camisa de pachuco, lámparas chinas, sombreros de paja de doble ala, la larga pluma de un faisán.

Pero hay algo más. También hay imágenes que parecen llegar tarde a una cita: puertas cerradas de hierro, toldos de lona cruda asegurados por cuerdas que pueden ser parte de un campamento urbano desmantelado, o una unidad policial atravesada, en primer plano, por una figura a caballo que está a punto de desaparecer. Y finalmente -como un intruso en esta serie que viene a anunciar lo siguiente- encontramos el cuerpo sin cabeza de una mujer; sus manos a la altura de las caderas, el pliegue de su falda amarilleado por los químicos del celuloide.

1 Artículo
2021-08-31

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